[乐府]玉树后庭花
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  [东晋南北朝] 陈叔宝

丽宇芳林对高阁，
新装艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，
出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，
玉树流光照后庭。
花开花落不长久，
落红满地归寂中。
注释与赏析
《玉树后庭花》是南朝陈末代皇帝陈叔宝创作的一首宫体诗。首二句写后宫华丽的环境与美人的靓妆丽质，次二句刻画了她们的动人姿态，后二句赞美她们姿色娇艳，光彩照人。全诗的题旨非常单纯，就是赞美嫔妃们的容态姿色。但由于此诗的诞生伴随着陈朝的灭亡过程，它历来被视为亡国之音。单从艺术角度来看，此诗巧妙利用侧面描写，力求舍形而求神，刻画女子生动传神，比喻清新形象，结构紧凑，回环照应，对宫体诗还是有一定突破的。
中国古代诗歌发展到南朝梁、陈，辞藻越来越华丽，内容越来越空虚堕落。梁、陈各朝君主，大都能舞文弄墨，配上他们荒淫放荡的宫廷生活，写出的诗作必然离不开淫靡色情。君主及贵族们的周围，又聚集了一大批帮闲侍臣文人，“上有所好，下必有甚焉。”这就是宫体诗产生的基础。陈叔宝是历史上荒淫的昏君，也是写淫声媚态的宫体诗的能手。这首《玉树后庭花》即为其代表作之一。据《隋书·乐志》载：“陈后主于清乐中造《黄骊留》及《玉树后庭花》《金钗两鬓垂》等曲，与幸臣等制其歌辞，绮艳相高，极于轻薄，男女唱和，其音甚哀。”又据《南史》载：“后主张贵妃名丽华，与龚、孔二贵嫔，王、李二美人，张、薛二淑媛，袁昭仪、何婕妤、江修容等，并有宠；又以宫人袁大舍等为女学士。每引宾客游宴，则使诸贵人女学士与狎客共赋新诗。采其尤艳丽者，以为曲调，被以新声，选宫女千数歌之。其曲有《玉树后庭花》《临春乐》等。其略云：‘璧月夜夜满，琼树朝朝新。’大抵皆美张贵妃、孔贵嫔之容色。”《玉树后庭花》就是在这种情形下创作的。
“后庭花”本是一种花的名，这种花生长在江南，因多是在庭院中栽培，故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色，其中开白花的，盛开之时使树冠如玉一样美丽，故又有“玉树后庭花”之称。 《后庭花》又叫《玉树后庭花》，以花为曲名，本来是乐府民歌中一种情歌的曲子，南朝陈的陈后主填上了新词。

玉树后庭花：南朝乐府篇名，为陈叔宝创制。属《清商曲辞·吴声歌曲》。
丽宇：富丽堂皇的房屋。当指光照殿。芳林：本指春天丛生的花卉草木，这里指高阁下的花园。对：相对，对面。高阁：指宫内临春、结绮、望仙三阁。《陈书》卷七《皇后列传》引魏徵曰：“至德二年（584），乃于光照殿前起临春、结绮、望仙三阁。阁高数丈，并数十间，其窗牖、壁带、悬楣、栏槛之类，并以沉檀香木为之，又饰以金玉，间以珠翠，外施珠帘，内有宝床、宝帐，其服玩之属，瑰奇珍丽，近古所未有。每微风暂至，香闻数里，朝日初照，光映后庭。其下积石为山，引水为池，植以奇树，杂以花药。后主自居临春阁，张贵妃居结绮阁，龚、孔二贵嫔居望仙阁，并复道交相往来。”
新妆：指女子新颖别致的打扮修饰。艳质：艳美的资质。倾城：语本西汉李延年《李延年歌》：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”后用倾城倾国来形容绝色女子。
映户凝娇：指美女的娇羞容态光彩照人，辉映门户。凝娇，有意地表现娇态。乍不进：起初不进门。乍，开始，起初。
帷（wéi）：即帷房，专指妇女居住的内室。含态：带着娇媚的神态，指含情脉脉的样子。
妖姬：美丽妩媚的女子。妖，艳丽。曹植《美女篇》：“美女妖且闲，采桑歧路间。”
玉树：传说中的仙树，喻才貌出众的人。《世说新语·容止》：“魏明帝使后弟毛曾与夏侯玄共坐，时人谓兼葭倚玉树。”流光：流动的光彩，此指美色。后庭：后宫，宫中妃嫔所居之地。
白话译文
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，加上盛装打扮，更显出倾城之貌。
妃子们的娇羞容态光彩照人，起初想要进门又停下。她们走出闺阁，含情脉脉地笑迎君王。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，照耀后宫。
行者的注解
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